Народный художник РСФСР Николай Яковлевич Бут (1928-1989 гг.) – живописец Студии военных художников им. Б. М. Грекова (г. Москва). Бут родился на Украине, на хуторе с лирическим званием «Погожа криниця» ( «Светлый источник»). Николай Яковлевич внёс вклад в изобразительное искусство 60-х – 80-х годов XX века. Он проявил себя прекрасным рисовальщиком, портретистом, мастером в области панорамно-диорамного дела.

Н. Я. Бута удостоили золотой медалью имени М. Б. Грекова за участие в работе по восстановлению панорамы «Бородинская битва» (Москва, 1968 г.). Он создал в соавторстве с художником Н. В. Овечкиным диораму «Форсирование реки Днепр у села Войсковое в 1943 г.» (Днепропетровск, 1975 г.) и получил с соавтором золотые медали Академии художеств СССР и Государственную премию УССР имени Т.Г. Шевченко. В 1980 г. состоялось открытие диорамы Николая «Штурм г. Армянска» (Симферополь), потом была панорама «Сталинградская битва» (Волгоград, 1982 г.) и диорама «Огненная дуга» (Белгород, 1987 г.), выполненная в соавторстве с Г.К. Севостьяновым и В.Н. Щербаковым. Для создания панорамы «Сталинградская битва» Бут даже беседовал с защитниками города, прослушал курс лекций по Сталинградской битве в Академии им. Фрунзе, работал в архивах, увидел пленки военной кинохроники.

Особо Бута заинтересовал и Аджимушкай, после того как он услышал по радио стихи И. Сельвинского про подземную крепость, художник спустился в катакомбы в 1960 г. В результате неудачи Крымского фронта и успеха немецкого плана «Охота на дроф», с середины мая 1942 г. советские воины и мирное население оборонялись под землёй. Пятимесячная оборона каменоломен привлекла внимание мастера.

Зарисовки, эскизы, рисунки и этюды родили полотна («Аджимушкайская трагедия» или «Аджимушкай. 1942 год»). В 1967 г. за картины живописцу было присвоено Почетное звание «Заслуженный художник РСФСР». Уже в феврале 1968 г. ЦК Компартии Украины и Совет Министров объявляет о строительстве Мемориала героям Аджимушкая. В скале прорезали широкий каменный вход, построили временную деревянную лестницу, укрепили кровлю каменоломен. С лета 1972 г. по инициативе журнала «Вокруг света» в Аджимушкайских каменоломнях начались раскопки. А, тем временем, Бут, его творчество, экспонировался на передвижных выставках в Москве, Севастополе, Симферополе, Одессе, Ростове-на-Дону, Донецке, Краматорске, Керчи. Аджимушкайской теме Николай Яковлевич посвятил более 150 произведений. Наиболее яркие из картин – «Последняя граната», «Нас осталось трое», «Защитники»; о некоторых расскажу подробнее.

Полотно «Защитники», здесь показано как жители укрывались в катакомбах[1]. На первом плане бойцы, в центре — девочка и солдат. Ребёнок испуганно прижался к защитнику, зная, что он с винтовкой не сдаться. Защитники встречали врага огнём.

«Аджимушкайцы»[2] — следующая незабываемая картина. Пожилой моряк стоит уверенно на плане, как и юноша-матрос.

Работа «Солдаты подземного гарнизона»[3] отражает 10 тысяч бойцов разных войск — сухопутных частей, морские пехотинцы, связисты, медики, политработники, пограничники, курсанты различных военных училищ, которые скрывались в выработках. Шедевр представляет нехитрый солдатский скромный быт. В Научном архиве Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника хранится «Тетрадь учета перезахороненных на воинское кладбище из Аджимушкайских каменоломен»[4], в которой, за период с 1961 – 1987 гг., значатся перезахороненными 2409 человек.

Картина «Аджимушкайская Алёнушка»- совсем юная медсестра, почти ребенок, которой приходилось выносить все бойцовские тяготы. На шедевре она мысленно вспоминает счастливые дни. Даже в минуты отдыха запачканная сажей красавица не выпускает из рук оружие против немецко-румынских войск[5].

Полотно «Часовой»[6] пропитано чувством собранности, готовности к отпору. «Опалённое войной детство» рассказывает про юнцов, мальчиков, они становились в строй и побеждали смерть[7].

Репродукция картины «Михаил Петрович Радченко» раскрывает реального героя, 14-летнего Михаила Петровича Радченко в прошлом, пережившего и увидевшего мирные годы [8]. Ещё «Клятва» — художественный наглядный эпизод похорон. Красное знамя, как и бойцы, склонилось к братской могиле. Композиция обороны панорамного плана Аджимушкая выделяет в центре комиссара, командира, знаменосца. Справа на полотне — военврач, медсестра; слева – мальчик, раненый солдат, а за ними поток воинов[9].

Бут делал зарисовки с натуры, искал важный типаж, ракурс. На рисунке «В скорбную минуту» стоят солдаты над каменной могилой умершего товарища. Среди них мальчик, лет двенадцати[10]. Полотно «В засаде» 1968 г. демонстрирует командира и солдат у одного из входов в каменоломни. Справа от командира старик, который ориентируется в округе и проводит героев, в его руке — граната. В правом верхнем углу изображен фрагмент аджимушкайской степи и голубого мирного неба[11].

Работа «Подземный госпиталь» быстро погружает в суровую обстановку. Врачи и медсестры выполняли свой долг в условиях небывалых в прежней практике госпиталей. В этом произведении автор прославляет труд медицинских работников подземелья[12]. Полотно «Именем народа» — работа про виновность, систематическую жестокость и предательство. Падающий снизу свет факела освещает лица персонажей и спину предателя, усиливая гнев. В строю мы видим женскую фигуру, т.е. живописец подчеркивает слабохарактерность предателя[13]. «Филиппок из бригадной разведки» — портрет сына полка и его наставников. О подвигах мальчика рассказывает золотая медаль, сверкающая на груди[14].

Также перед нами портрет молодого 28-летнего «Политрука Степана Титовича Чебаненко», чья предсмертная записка, оказалась бессмертной реликвией для истории и миллионов советских людей[15]. «К большевикам и ко всем народам СССР. Я не большой важности человек. Я только коммунист-большевик и гражданин СССР. И если я умер, так пусть помнят и никогда не забывают наши дети, братья, сестры и родные, что эта смерть была борьбой за коммунизм, за дело рабочих и крестьян… Война жестока и еще не кончилась. А все-таки мы победим[16]». Чебаненко знал, каково это – ничего не иметь в конкретный момент.

 Самым главным для поддержания боевого духа защитников был авторитет и уверенность командиров, строгая дисциплина, организованность. Поэтому значимым для творчества художника стал портрет «Подполковника Г. М. Бурмина» в танковом шлеме (ведь сам был танкистом)[17]. Григорий Михайлович был участником Гражданской войны. За выполнение особого задания в Испании в феврале 1938 г. удостоился Ордена Красного Знамени. После смерти Ягунова Бурмин возглавил гарнизон добровольно. Лицо командира приковывает к себе внимание немигающими глазами. Г.М. Бурмин был взят в плен фашистами в числе последних семерых защитников в конце октября 1942 года. Не дожил до Победы. Бурмин показан крупным планом, больше, чем обычно на фото.

«Полковник П. М. Ягунов» — первый командир Полка обороны Аджимушкайских каменоломен имени Сталина. Отряду Ягунова было суждено стать ведущим звеном в легендарной обороне Аджимушкайских каменоломен. В глазах полковника на картине читается железная воля. Полковник погиб в «скалах»[18] с 8 на 9 июля 1942 г. от взрыва немецкой гранаты неизвестной конструкции[19].

Вблизи Центральных Аджимушкайских каменоломен расположены Малые Аджимушкайские каменоломни. Здесь действовал ещё один гарнизон, правда, людей в нём было меньше, комиссаром которого был Митрофан Николаевич Карпекин. Под землёй он исполнял функции секретаря парторганизации, председателя военного трибунала, уполномоченного Особого отдела. Бут запечатлел «Комиссара М. Н. Карпекина». Художник с документальной достоверностью пишет черты Карпекина: широкое лицо, светлые, гладкие, зачесанные назад волосы, чистые голубые глаза[20]. Сохранилось боевое донесение дежурного по гарнизону Малых каменоломен от 21-го июля 1942 г. батальонного комиссара Митрофана Николаевича. Донесение Карпекина читается не очень чётко. Здесь идёт речь об обстановке на поверхности в ночь с 20 июля на 21 июля 1942 г. и днём 21 июля. В нём говорят о дежурстве днём и ночью. Карпекин погиб от истощения в октябре 1942 г. В Малых Аджимушкайских каменоломнях для освещения использовалась горючая смесь из бутылок. Все бутылки, которые отыскивала экспедиции, были отданы в фонды Восточно-Крымского заповедника, в коллекцию «военного стекла»[21].

«Пост №1. 1966 г.»[22] — самый почетный пост у знамени, как и экземпляр советской живописи. Раненого воина попросили охранять знамя. Николай Яковлевич использует насыщенный красный цвет- первый цвет, замеченный человечеством, всегда ассоциировался с огнем, осенью, солнцем. Люди до сих пор носят красные амулеты, повязки. Направление света символично акцентирует перевязку солдата.

Вот, «Комиссар подземного гарнизона И. П. Парахин»[23] произносит напутственное слово перед товарищами. Лицо комиссара — простое, смелое. Правда, он сам на себя не похож. Парахин попал в плен в конце октября 1942 г., умер в Симферопольском гестапо.

Замысел Бута был таков — зафиксировать культурный и военный след Аджимушкая. Художник по-своему интерпретировал истоки подвига в самостоятельных этюдах. Оборона 1942 г. — серьёзная организация жизни полка обороны, поиск минут мира и необходимость высокого авторитета руководителей. Бут окунулся в бессмертное «стремление к жизни и выживанию», произошедшее в Аджимушкае 1942 г. Использование красного цвета, фрагмент голубого неба и светлых тонов вызывает ощущение надежды на Мир на Земле.

Об авторе:

Портка Анна Александровна, младший научный сотрудник ГБУ РК «Восточно-Крымский историко-культурный музей-заповедник», г. Керчь, Россия; магистр исторических наук

ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА.

1. Бут, Николай Яковлевич. Аджимушкай, 1942 : Живопись, графика : Героическим защитникам Аджимушкайских каменоломен посвящается / Николай Бут; Вступ. ст. С. Смирнова. — 2-е изд., доп. и перераб. — Москва : Изобразит. искусство, 1985. — 16, [127] с. : цв. ил.

2. Колибуков Н.И Аджимушкай. — М.: Современник, 1975. URL: https://militera.lib.ru/prose/russian/kolibukov/04.html

3. Научный Архив Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника (НА ВКИКМЗ) оп. 4, ед.хр. 921

4. Фонды Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника.

_______________

[1] См. Иллюстрацию 1.

[2] См. Иллюстрацию 2.

[3] См. Иллюстрацию 3.

[4] НА ВКИКМЗ, оп. 4, ед.хр. 921

[5] См. Иллюстрацию 4.

[6] См. Иллюстрацию 5.

[7] См. Иллюстрацию 6.

[8] См. Иллюстрацию 7.

[9] См. Иллюстрацию 8.

[10] См. Иллюстрацию 9.

[11] См. Иллюстрацию 10.

[12] См. Иллюстрацию 11.

[13] См. Иллюстрацию 12.

[14] См. Иллюстрацию 13.

[15] См. Иллюстрацию 14.

[16] Колибуков Н.И Аджимушкай. — М.: Современник, 1975. URL: https://militera.lib.ru/prose/russian/kolibukov/04.html

[17] См. Иллюстрацию 15.

[18] Скалы – наименование, которое керченские камнерезчики дали каменоломням.

[19] См. Иллюстрацию 16.

[20] См. Иллюстрацию 17.

[21] Фонды Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника.

[22] См. Иллюстрацию 18.

[23] См. Иллюстрацию 19.

Иллюстрации

Иллюстрация 1. Защитники. 1968 г.

Иллюстрация 2. Аджимушкайцы. 1964 г.

Иллюстрация 3. Солдаты подземного гарнизона. 1964 г.

Иллюстрация 4. Аджимушкайская Алёнушка. 1966 г.

Иллюстрация 5. Часовой. 1963 г.

Иллюстрация 6. Опалённое войной детство. 1965 г.

Иллюстрация 7. Портрет участника обороны Аджимушкая Михаила Радченко. 1989 г.

Иллюстрация 8. Клятва. 1974-1978 гг.

Иллюстрация 9. Скорбная минута. 1965 г.

Иллюстрация 10. В засаде. 1968 г.

Иллюстрация 11. Подземный госпиталь. 1966 г.

Иллюстрация 12. Именем народа. 1965 г.

Иллюстрация 13. Филиппок из бригадной разведки.

Иллюстрация 14. Политрук Степан Чебаненко. 1984 г.

Иллюстрация 15. Подполковник Г. М. Бурмин. 1967 г. и рядом фотопортрет Г.М. Бурмина

Иллюстрация 16. Полковник П.М. Ягунов. 1967 г.

Иллюстрация 17. Комиссар М.Н. Карпекин. 1968 г.

Иллюстрация 18. Пост №1. 1966 г.

Иллюстрация 19. Комиссар подземного гарнизона И.П. Парахин. 1967 г.