Сюрреализм очень популярен. Очень. И многими любим. Этих людей я прошу дальше не читать во избежание душевных травм.

При этом сюрреализм оброс мифами и заблуждениями, как на уровне специалистов, так и на уровне обывателя, любителя, потребителя искусства. Мифы и заблуждения относительно сюрреализма наблюдаются именно в изобразительном искусстве. Допустим в кино с сюрреализмом все нормально, там другой расклад, о чем я скажу ниже. Существующее положение можно объяснить привычкой к имеющемуся заблуждению и традицией считать именно так и не иначе. Именно так объясняют ситуацию маститые специалисты, с которыми я советовалась по поводу – другого здравого объяснения не найти.

Что, однако, не искореняет сложившегося традиционного абсурда относительно этого  СТИЛЯ (как принято называть сюрреализм) и не умаляет ее нелепости.

С сюрреализмом на самом деле ерунда и путаница: ОН НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ТЕМ, чем его называют!

Все, как специалисты, так и обыватели всегда называют и считают его стилем,  профессионал скажет что это к тому же стиль авангарда, а правда заключается в том, что сюрреализм в том виде, в каком он сегодня представлен, не является ни стилем и ни, тем более, авангардом. Он является ЖАНРОМ, причем  он глубоко традиционен, что относит его сразу к другой, гораздо менее интересной и загадочной группе ранжирования  изобразительного искусства

Если считать сюрреализм жанром, то многое встает на места как в классификации стилей и направлений (течений) искусства 20 века, так и в систематизации жанров изобразительного искусства. Отнесение к тому или иному жанру происходит по признаку ЧТО предметно на картине изображено, при этом  жанр может быть применен в рамках любого стиля, например картина в жанре натюрморт может быть выполнена как в стиле Барокко, так классицизма, реализма, он может быть эскпрессивным и даже абстрактным. Нет стилей с запретом изображать натюрморт, пейзаж и т.п.. Точно такая же ситуация с любым другим жанром с содержанием в нем любой предметности – они все могут быть воплощены в форме любого стиля.

В стиле, наоборот, совершенно не важно ЧТО изображено (лицо, деревья, фрукты, море и т.п.) – это относится к жанру, но важно КАК, каким образом,  в какой форме и манере. Каждый стиль поэтому имеет устоявшийся, утвержденный в исследовательской среде ряд вполне четких формальных или иногда идейных признаков, НО НИКОГДА НЕ ПРЕДМЕТНЫХ!. В один  и тот же стиль могут включаться по ряду признаков формы картины разного жанра(напр.портрет, пейзаж, автопортрет, бытовой жанр, картина и т.п.), без учета того, что на них изображено, но всегда объединенных общими формальными и типологическими признаками

Наиболее популярные и известные жанры (т.е. группы произведений, объединенные по признаку ЧТО в них изображено):

портрет(изображение существа)

пейзаж(изображение природы)

натюрморт(изображение предметов быта с близкого расстояния )

анималистический, исторический, бытовой жанры

картина(изображение всего комплекса жанров, связанные сюжетом).

Каждый из жанров имеет деление внутри себя. Так  в границах портрета(изображение другого) существует автопортрет(изображение самого себя), ню(изображение обнаженного тела) и даже анималистический жанр может считаться портретированием животных; пейзаж можно разделить на марину(морской пейзаж), урбанистический(городской), собственно пейзаж и т.п. Исторический жанр имеет подвид  батального жанра, туда же наверное можно включить аллегорию и мифологический жанр(на самом  деле эта классификация очень рыхлая, нечеткая и порой и просто не понятная), где каким-то образом в мифологический жанр и аллегорию включают то, что по факту является сюрреализмом

 А собственно для изображения фантазии, бреда, сна, иной реальности жанра как будто и нет.  Вот здесь, в незаполненной нише как раз бы очень пригодился сюрреализм как жанр. Но почему-то на сегодняшний день место жанра пустует при наличии огромного количества жанровых произведений

Потому обширнейшая и древнейшая группа в итоге разбросана в изобразительном искусстве по разным жанрам. Хотя и есть масскультурно-гламурный новоявленный жанр фэнтези, но туда собрано только все самое низкопробное и пошлое, что можно считать сюрреализмом.

Сегодня сюрреалистические поиски можно обнаружить практически во всех видах и жанрах искусства.

Может быть сюрреалистичный портрет, как например «Портрет Мэй Уэст» С. Дали 1934-35 гг., где лицо дано в виде сюрреалистической комнаты, а не только в виде изображения  гуашью на бумаге и где губы служат диваном:

может быть сюрреалистичный пейзаж, как к примеру пейзажи странных неведомых городов в картине Джорджо де Кирико с его символической «метафизичностью», застывшим и пугающим пространством, античными статуями и манекенами и пр.

Джорджо де Кирико «Пьяцца Италия».

Даже абстрактная картина может быть сюрреализмом. Как ,например, вот эта работа Х.Миро, в которой детский примитивизм сочетается с неолитической символикой и абстрактными пятнами яркого цвета. Гротесковые, каплеподобные существа, таинственные знаки словно переходят в другие, неземные измерения — измерения солнца и иных звезд.

Х.Миро. Карнавал арлекина. 1924 год

Сюрреализм может наблюдаться в  анималистическом жанре, натюрморте, жанровой картине – где угодно, и , главное, во все времена и всегда. Разве древние сфинксы Египта это не сюрреалистический портрет неведомого полуживотного существа? Т.е. сюрреализм органично сочетается, вписывается в любые жанры, согласуется только с жанром, что и указывает со всей  ясностью на его реальное место, а именно на то, что он является жанром. Именно потому, что признак этого т.н. стиля( а на самом деле жанра) один – изображение определенного «ЧТО» — иной реальности сна, видения, бреда, галлюцинации, фантазии. Особенностью сюрреализма как жанра является то, что предметом его изображения является беспредметное: сон, фантазии, бред, кошмары измененного сознания и т.п. Это-то и сбивает многих с толку, а то и приводится сразу как аргумент в защиту более солидного места сюрреализма среди стилей: де в сюрреализме нет предмета изображения, потому он не жанр, а стиль.

 Но дело в том, что беспредметное, будучи изображенным, становится предметным для зрителя совершенно на равных условиях с изображениями самого банального,  и ортодоксального в реальности, вплоть до самого обыденного и типичного.

Макс Эрнст. Триумф сюрреализма

Определение сюрреализма, данное ему основоположниками, тоже указывает на предмет(беспредметный), точнее на содержание, но  никак не на форму, как казалось бы должно быть в стиле. Это противоречие в те времена(начале 20 века) еще никого не смущает, т.к. теория искусства находится тогда еще только в становлении и пишется что называется «на коленке», « с чистого листа»,  многое в ней на тот момент неустойчиво, неопределенно, а иной раз и просто абсурдно

Исконное определение сюрреализма выглядит так:

 «Чистый психологический автоматизм, имеющий целью выразить, или устно, или письменно, или любым другим способом – (ЧТО?), реальное функционирование мысли. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны разума, вне всяких каких бы то ни было эстетических и нравственных соображений. Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность определенных ассоциативных форм, которыми до него пренебрегали, на вере в могущество грез, в бескорыстную игру мысли. Он стремится бесповоротно разрушить все иные психологические механизмы и занять их место при разрешении главных проблем жизни». А. Бретон

Обратили внимание на то, что указано «имеющий целью выразить, или УСТНО, или ПИСЬМЕННО…диктовка мысли… ассоциативных форм(не художественных! – прим. мое)»? все выражения и построение фраз так или иначе указывают на то, что форма сюрреализма ЛИТЕРАТУРНАЯ, языковая, а не художественная!

А теперь обратите внимание, что первое произведение сюрреализма , ЕСТЕСТВЕННО, исходя из его же определения литература, это поэма Бретона и Супо  «Магнитные поля»(1919). Сюрреалисты, как и многие представители авангарда, обратили внимание на перемены в области физики, и имена М. Планка, Н. Бора, В. Гейзенберга и А. Эйнштейна говорили им о многом. Их привлек релятивизм современной им науки, отказ от евклидового понимания пространства, от концепции энергетического бытия материи. Об этом поэма.

Вообще в сюрреализме много литературы.  Я бы сказала – слишком. Вследствие этого связь его с литературой несомненна, а вот с изобразительным искусством  весьма сомнительна.

А из литературы и достижений науки  в начале 20 века всего один шаг до кино, где сюрреализм, как и в современной литературе является чем? Правильно! В кино  сюрреализм является жанром, но вовсе не стилем. То есть наблюдается абсурдная по сути картина: в визуальных искусствах  кино и художественного изображения сюрреализм для кино – жанр, а для ИЗО – стиль. Т.е. он, сюрреализм, там где дело касается картин, стоит в одном ряду с Ренессансом, Барокко, реализмом и т.п как все замечали и давно уже привыкли. Хотя это не стиль, а жанр. Вы можете представить вышеназванный ряд в таком виде: Ренессанс, Барокко, реализм, натюрморт? Наверное самый глубокий невежа сказал бы – а причем здесь натюрморт? А при том же, причем  в этот ряд поставлен сюрреализм

Странно, что в изобразительном искусстве  все пребывает вот в таком непонятном  состоянии с ног на голову.

В том-то и дело, что сюрреализм не задумывался его создателями как способ изображения, стиль, это было литературное, а может быть и общественное или идейное движение начала 20 века и сравнивать его правильнее было бы не со стилем, а с аналогичными движениями – анархизма, большевизма, можно сравнить с выдуманными фантастическими теориями утопистов, коммунистов и прочими, каких множество было в то смутное время.

Т.е. мы разобрались, что сюрреализм не стиль, а жанр. Теперь разберемся – авангардный ли? Тут придется все  равно вспомнить про стиль, чтобы уточнить: В АВАНГАРДЕ НЕТ СТИЛЕЙ! В принципе.  Уже поэтому в нем не может быть СТИЛЯ сюрреализм.

Авангард – это общее название множества художественных течений и направлений 20 века. К ним можно отнести всё, что обычно(и ошибочно!) называют стилями авангарда: фовизм, дадаизм, экспрессионизм, постимпрессионизм, сюрреализм, супрематизм, кубизм, все виды абстракционизма и пр. и пр. явления периода Модернизма(тут хочу обратить внимание на обычную обывательскую ошибку также именовать  заодно и модернизм стилем – это не стиль, это исторический период, стиля такого НЕ БЫВАЕТ)

Это все волюнтаристское обывательское профанство, когда для скорости обозначения   или чтобы придать вес явлению (а именно это на мой взгляд происходит с сюрреализмом), ему дают наименование стиля¸ потому что стиль – это солидно и весомо. Во всем 20 веке(т.е. тогда, когда осуществлялись процессы модернизма и наблюдалось явление авангарда) стиль  состоялся только один – это соцреализм. Кроме него существовал авангард в виде массы течений и направлений! Нельзя говорить об авангарде как стиле – это невежество! Можно говорить о процессах модернизма в 20 веке и множестве течений авангарда в нем. Их насчитывается по разным системам подсчета от 140 до 200. Среди них заметное место занимает сюрреализм.

Это признано всеми учеными в мире. Это аксиома, которой должен владеть всякий кто считает себя хоть чуточку причастным или знающим искусство. Надо усвоить как таблицу умножения: в 20 веке был и состоялся всего ОДИН мировой (авангардный кстати тоже!) стиль – соцреализм и были множественные течения и направления авангарда в историческом состоянии модернизма. Течение и направление – это для простоты понимания то же самое что стиль, только масштабом поменьше. Учитывая, что процессы модернизма в тот период от искусства перекинулись на все общество в целом(именно!  модернизм начался в искусстве и перешел на общество, а не наоборот), что привело к ряду модернистских революций во многих странах(крупнейшая – Великая Октябрьская революция 1